什么样的人物？在哪里登场？目前处于何种状态？作者需要通过描写逐一解释清楚。

　　初学写作者的问题在于，总是想要尽可能地在故事中塞入更多信息，以便读者充分了解自己，于是不厌其烦地描写故事背景、人物心情等，无论什么场景都是浓墨重彩的。

　　比如，主人公在餐厅约见一位重要客户，落座后交流了10分钟左右，就接到一个紧急电话。

　　这幕故事中，较重要的信息是这个电话，而不是这家餐厅，也不是眼前这位客户。然而，没经验的作者常会忍不住对那些无关紧要的事物进行详尽的描写，比如餐厅内豪华的装饰、侍应生周到的服务、客户优雅的举止等，认为这些细致的描写能让故事看起来更真实，让读者有代入感。

　　事实上，如果不加区分地描写场景中出现的所有事物，就没了重点，读者不知道其中哪些才是推进情节发展的关键要素。在这个场景中，如果跟电话内容有关的是这位客户，可以把描写的重心放在此人的容貌举止上，而对餐厅环境一笔带过，这样才能用文字引导读者去关注他们应该关注的内容。

　　这也就是我们常说的，描写要有浓淡之分，张弛有度，以突出不同场景中较重要的事物。有的作者也许心里清楚这一点，但拿起笔又变得头脑发热，尤其在描写自己非常熟悉的场景、比较喜欢（或反感）的人物时，容易滔滔不绝，刹不住车。

　　还有一种情况，是在应该对细节展开必要的描写时，忘记写了。

　　比如，盛夏的午后，男一与男二在校园篮球场上发生了争执，扭打在一起。

　　这幕场景中，在着力描写两人如何起冲突，又如何开打之前，作者很有必要对天气状况和周遭环境做一番描写，否则读者就会纳闷：天气这么热，怎么不在教室待着，跑球场去干什么？在学校里整这么大动静，就没有旁观者吗？怎么半天不见一个拉架的？……只有把背景交代清楚，人物的活动才显得合情合理。

　　描写时，对场景、人物、氛围所占的篇幅比例没有硬性规定，关键是张弛有度，不能为了突出其中某一方面而只字不提其他两方面，否则作者写过瘾了，读者却满腹狐疑，就会在逻辑严谨性上留下败笔。因此，要养成从多个角度分析事物、从正反两方面考虑问题的习惯，赶在读者发问之前设想各种可能性，给出必要的交代铺垫，才能自圆其说，读起来才能顺畅不突兀。

　　描写要言之有物，尽量用简单的语句传递丰富的信息。请看如下这段：

　　又一次我到小菜场去，已经是冬天了。太阳煌煌的，然而空气里有一种清湿的气味，如同晾在竹竿上成阵的衣裳。地下摇摇摆摆走着的两个小孩子，棉袍的花色相仿，一

　　优势可以说能写一整本书，挑大的说可以快速建立品牌知名度，让消费者有信息可查可看，例如新品上市和节假日营销，事件营销，公关维护等都可以做软文营销，详情可以咨询较互联传媒