新农村题材中的时代精神和人性光芒
今年，国家广播电影电视总局发布了《关于做好脱贫攻坚电视剧创作播出工作的通知》，重点推荐了22部脱贫攻坚重点剧。从播出的一系列作品来看，充分发挥电视剧的特点和优势，从多个角度艺术观察扶贫和农村建设经验，更恰当地处理精神积极能量和戏剧表达辩证统一关系，如期完成扶贫目标任务，全面建设小康社会营造强烈的氛围。敢于触及贫困引擎的深刻矛盾和社会痛点最近播出的贫困主题电视剧，主要基于新时代贫困引擎的现实材料，贫困引擎的精神主线进入农村振兴的故事结构，在农村主题写作的有机整合中开辟了新思路和新视角，对于以往化叙事是一种突破和创新。更有价值的是，与以往一些受苦叙事、戏谑农民、空洞悬浮、挠痒痒的农村剧不同，这些作品更注重思想与艺术、现实与故事的融合，敢于触及农村改革中的真正矛盾和问题，尤其是内生动力不足、基层党建松懈、产业基础薄弱等。不回避改革开放和社会转型中的深层城乡矛盾。一方面，这些扶贫电视剧以银幕故事的形式记录和完善了有针对性的扶贫过程和经验，另一方面，它们也以理性的态度进行了深入的思考和前瞻性的道路。其中，一个不能少讲述了地质灾害严重的贫困村整体搬迁，合并到富裕村丹霞村，面对村民的当地感受，长期养成坏习惯，村干部坚持政策、扶贫理念，积极推进产业转型，最终改变；花注重西南新农村建设风格，以花村为视角，剧中围绕三改三建、土地流转带来的戏剧性冲突，不仅生动地展现了输血扶贫向造血扶贫的转变，也揭示了个别基层干部下乡镀金的现象。《最美的乡村》将扶贫工作中遇到的普遍困难，特别是被扶贫对象中存在的一些根深蒂固的观念和思想问题，准确到位，为真扶贫、扶真贫、真脱贫做出了真切而有力的诠释。最近，一些扶贫剧没有停止过去农村剧对农村现代化滞后的轻描淡写、城乡差异与冲突的模式化写作，而是基于促进农村振兴与城乡一体化建设，解决转型期的深层矛盾。视野创新不仅给观众带来了一些遐想和感悟，也有利于同类电视剧的创作突破。典型人物达到的高度是文艺作品的高度。电视剧应该在扎根生活的现实主义创作态度中既见精神又见人。典型人物达到的高度是文学作品的高度。现实主义电视剧应该在扎根于生活的现实主义创作态度中既见精神又见人。这些扶贫剧中的许多作品，其跌宕起伏的戏剧张力，都是基于扶贫故事的现实基调，生发于典型人物的行为细节。总的来说，这些作品塑造的人物包括临时干部、返乡青年、基层干部、村民等，包括新旧观念的碰撞、新旧观念的对抗、城乡观念的冲突等。所有这些激烈的矛盾和最终的和解都在故事中构建了一个完整的戏剧弧，包含了时代的情感和人性的光辉，不仅给观众带来了感动和渗透，也升华了戏剧的精神高度。一方面，这些剧更注重返乡青年的精神能量和人格成长。例如，在《绿水青山带微笑》中，回国创业的杜晓宇和徐涵在成立玻璃车间和创建精品B&B方面遇到了许多挑战。大学生村官郑飞也面临着家庭破碎的危机，因为他们在村里工作了很长一段时间，但他们越来越沮丧和勇敢，最终在追求自我梦想的过程中赋予了扶贫和农村振兴；另一个例子是我们在梦想开始的地方，毕业后不久，宣传员窦豆被派往下溪村担任第一书记。在此期间，从不积极建设农村的村长江重阳、从消极怠工到致力于帮助农民的科技特派员周莫、从帮助女朋友到热爱农村的设计师赵晓伟，勾勒出了扶贫历史进程中的青年奋斗图。另一方面，这些作品注重典型人物的塑造，使人物富有现实感和时代感。另一方面，这些作品注重典型人物的塑造，使人物充满现实感和时代感。《我的金山银山》以回国扶贫书记唐亮和原村长范星火为基础，勾勒出农村建设中标志性的两类典型人物。金山银山的发展观巧妙地驳斥了一些旧的落后观念。《最美的乡村》《遍地书香》等也演绎了主人公无私奉献的扶贫经历。从新任镇党委书记唐天石，到著名大学毕业生回国创业，到村第一书记文化中心干部刘世成、电视女主播辛兰，每个角色都是现实生活中扶贫团队的缩影，高度浓缩了这些人的困难和障碍，共同刻下理想信念。典型人物的高度是文艺作品的高度，也是时代的艺术高度。这些脱贫剧中一些成功的人物塑造，正是因为在火热的生活中精准提炼，在时代潮流中巧妙描写，在困境中真正衬托，在多维视角中立体呈现，才能更好地实现作品，渗透人心。然而，不用说，这些剧中的次要人物偶尔会简化和面部化妆，在艺术表现上仍有一定的提升空间。喜剧表达实现了这种举重若轻的审美风格平衡良好、有意义、有趣的关系，也是近期脱贫剧的创作重点。为了达到理想的传播效果，目前很多电视剧都在剧情编织上植入了幽默搞笑的喜剧元素。其实喜剧不应该是肤浅的搞笑甚至商业噱头，而应该是一种举重若轻、笑中有思的深层审美体验。不难发现，这些扶贫剧在这方面处理得很好，在微笑和思考之间取得了良好的平衡，努力通过轻松有趣的叙事氛围与大多数观众实现审美联系，但也反映了扶贫工作的困难和困难。有学者讲到，在人的范围以外是无所谓滑稽的，笑必须与人相关联。当人们因为剧中的行动而发笑时，我们不仅要注意行动与人的联系，还要考虑创作者参与的深刻意义。在最近的脱贫剧中，一些配角的言行构成了主要的笑点。在《一个人不能少》、《我的金山银山》、《花叶茂盛》中，村民们为评特困户展示自己的能力，与贫困竞争的情节发笑；在《绿水青山带笑脸》中，杜盛楼为了防止杜笑语回国创业而频繁招式，充满了喜悦；在《我们梦想开始的地方》和《到处都是书香》中，遇到杨鹊扁、江有田、头脑灵活的徐百年、追求进步的王可靠，常常让人发笑。这些喜剧负担大多来自角色行为和目标的偏差，但反复行动往往令人沮丧；有些桥梁设置似乎重复，但实际上更精致、更聪明地显示了基层扶贫工作的复杂性。此外，剧中一些独特的方言和俚语设计也让人物更加亲近，避免了概念化和扁平化的刻板印象。这些基于时代背景，展示真实的农村现状，面对真正的扶贫问题，以新颖的叙述、典型人物和轻喜剧风格呈现和传播新时代的新农村故事，成为农村故事的重要组成部分，未来将有更多的扶贫剧继续在屏幕上绽放。(严伟，中国电视艺术委员会主任编辑，浙江师范大学文化创意与传播学院研究生李慧敏)
